Patrimonio cultural

En este caso se trata de una representación alegórica de la brisa, un viento suave que aquí aparece materializado mediante una figura femenina de formas macizas, ubicada en lo alto de un edificio, donde, haciendo honor a su nombre, aparece batida por una ligera brisa. Situada en pie, con la cabeza al frente y los brazos abiertos, se encuentra ataviada con una túnica que recuerda de cerca al peplo griego. La vestimenta, bajo los efectos del suave viento, se ajusta al cuerpo de la mujer revelando una sensual anatomía con una técnica muy similar a los paños mojados de la antigua Grecia.

La brisa corona el chaflán de un bloque de casas ubicadas en el ángulo formado entre las calles de Zumalacárregui y Gil de Jasa de la ciudad de Zaragoza. Este conjunto de viviendas fueron promovidas por el aparejador de obras Jesús Gascón Campos, según planos del arquitecto Marcelo Carqué, visados por el Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón y Rioja el 23 de septiembre de 1944. En el expediente que custodia el Archivo Municipal de Zaragoza (Fomento, Caja 3399, expediente 3595/1944), Jesús Gascón solicita licencia para construir estos edificios con fecha de 19 de octubre de 1944, aunque las obras debían estar ya bastante avanzadas, ya que el 21 de noviembre de 1944 varios vecinos de las calles de Cervantes. Gil de Jasa y Zumalacárregui denuncian porque afecta a sus viviendas en la falta de sol y de luz "la excesiva elevación dadas a las casas gemelas, que se están terminando de construir en los nºs. 4 y 6 de la calle de Zumalacárregui de esta ciudad y cuyo constuctor es D. Jesús Gascón." La escultura de Armando Ruiz no estaba contemplada en el proyecto original del arquitecto de 1944, por lo que al parecer fue encargada al artista al año siguiente, 1945, y realizada en 1946.

La brisa es la única pieza de carácter monumental, y ejecutada en material definitivo, que Armando Ruiz logró integrar en un edificio. Algo sumamente doloroso para un escultor que en 1947, desde el atril del Ateneo, en una conferencia bajo el título Factores de destrucción de la Escultura y Arquitectura, que tuvo una honda repercusión en la prensa, lanzaba un grito amargo para denunciar el peligro inminente de muerte en que se hallaba la escultura del momento. En su opinión, había pasado de ser una actividad de gran consumo a convertirse en una disciplina de cultivo individual, personal y anárquico, que la había conducido a la sentencia capital. Mucho tenía que ver en ello la arquitectura moderna (desde los planteamientos racionalistas), cuyos edificios, como grandes cajones, como prominentes barcos, habían eliminado por cuestiones económicas todo elemento exhortativo que recordara la escultura, cuando ambas artes -en su opinión- debían ir como antaño íntimamente unidas y hermanadas.

El ejemplo aquí comentado es una representación alegórica de la brisa en forma de figura femenina, ubicada en el último piso del chaflán de la vivienda de Zumalacárregui, número 4, donde que se acomoda e integra a la perfección. Representada en pie, con la cabeza al frente y los brazos abiertos, la vemos definida en un clasicismo correcto, ataviada con una túnica a la manera de peplo griego, de suave tejido y ceñida en la cintura, la cual, bajo los efectos de la suave brisa que la invade, se ajusta al cuerpo de la mujer revelando una sensual anatomía con una técnica similar a los paños mojados de la antigua Grecia. Salvando las lógicas distancias, nos recuerda a la Victoria de Samotracia que, ubicada en lo alto de la proa de un navío y envuelta en un fino chiton azotado por el viento y el agua, exhibe una bella anatomía envuelta en los paños mojados más famosos de la Historia del Arte.