Patrimonio cultural

La idea de elevar un monumento al Canal surgió de la Asociación de Vecinos de La Paz y propuesta a Florencio de Pedro, aunque por razones presupuestarias fue el Ayuntamiento quien le dio curso. El artista se inspiró de un mapa con el recorrido por el canal, que presenta elevado en vertical, surgiendo de un semicírculo -como el que forman los ojos de los puentes sobre el curso del agua- que evoca al río Ebro, su origen. Este monumento-fuente, está pensado para que una delgada lámina de agua fluya por ese curso dibujado a ambos lados.

Florencio de Pedro es un escultor que piensa: un amanuense de la luz y de la forma que busca la trascendencia, una filosofía que ayude a vivir. Quiere ser, como Pablo Serrano, como Gargallo, como Oteiza o Chillida, un escultor del hombre y sus espacios. Uno de los espacios que siempre le interesaron es el Canal Imperial, que es una metáfora del anhelo, un tránsito, una caligrafía de sueños y quimeras en el tiempo. Es la obra que culminó Pignatelli; la obra que obsesionó a Pedro Abarca de Bolea, el conde de Aranda; la obra que todos acariciaban día tras día, año tras año. Es la obra que hizo a los ciudadanos del siglo XVIII ser un poco más incrédulos algunas décadas. Florencio de Pedro se asoma a su cauce, lo vislumbra, huele sus ecos y sus pecios. Y ha optado por desarrollar un tótem que serpea en el aire, que serpea y se ondula y se anuda a la memoria del mundo. Ese tótem también es un árbol y un río vertical de temblores, y es un varal de esperanzas que se esparce entre pájaros, bajo una constelación de nubes. Cuando golpea el cierzo, la escultura se inunda de rumores, y hay un instante de luz del atardecer en que se distinguen los peces con su música, y los barqueros, y los enamorados que contemplan sus besos en el espejo de las aguas. Cuando llega la noche, se enciende el brillo de la plata como si fuera un faro interminable o una zigzagueante escalera hacia los astros.