Obras Pablo Gargallo

Inscripciones:

PG -Monograma- (izqda. abajo)
MUSEO.GARGALLO.ZARAGOZA (centro, abajo)
THINOT.Fdr.PARIS (dcha. abajo)

Procedencia:

Donación total Anguera-Gargallo (derechos de autor) y Fundación Samca.

Modelo original

Placa de latón repujada. Taller del artista, París.

Edición:

7 ejemplares numerados (sin terminar), 3 pruebas de artista numeradas (sin terminar), y 1 ejemplar Museo Pablo Gargallo de Zaragoza.

• El ejemplar 2/7 pertenece a la Fondation Coubertin, Saint-Rémy-lès-Chevreuse.

Este relieve forma parte del conjunto de pequeñas piezas repujadas que realizó Pablo, en placa de latón, de hierro y de cobre, a lo largo de la segunda década del siglo y fundamentalmente entre los años 1915 y 1917, coincidiendo con una de sus más prolongadas crisis de salud, que limitó su actividad a trabajos de poco esfuerzo físico, dedicándose especialmente a construir máscaras en finas chapas metálicas, a repujar estos bajorrelieves (que, según parece, ya no realizaría más en lo sucesivo) y a las atractivas piezas de joyería que tanto éxito habían de reportarle durante aquellos difíciles años.

Aunque sí los aspectos morales de la religión, e incluso la llamada historia sagrada en sus contenidos filosóficos, a Gargallo no le interesó mucho, por lo que sabemos, la imaginería religiosa, de modo que salvo su precoz Virgen, ca. 1894, los diversos encargos de Domènech i Montaner (incluido el relieve en mármol La Virgen, Jesús y San Juan, ca. 1906, de carácter privado), sólo le conocemos el Ángel rezando, ca. 1910-11, de los Pidelaserra, la medalla Salve, ca. 1912-13, la Faz de Cristo y la Máscara de Cristo, piezas en chapa de cobre y de hierro respectivamente, ambas de ca. 1915, este relieve y el titulado Gran Piedad, 1916, repujado en placa de hierro, y la casi expresionista figura de Cristo crucificado, cobre de 1923-24, en los inicios de la segunda época del cobre.

Exposiciones: