Patrimonio cultural

Miembro de una conocida y popular familia de bailadores de jota, ganadores de varios premios oficiales, compuesta por los hermanos Ignacio, Isabel, Amalia, Santiago, Conchita y Angelita, oriundos de Andorra (Teruel), pero nacidos todos en Zaragoza. A Isabel, nacida en 1904, se le concedió el primer premio en 1928 y 1934 (en esta ocasión con Santos Fernández), el 2.º en 1935 y el 3.º en 1932. Tras la guerra civil fue nombrada profesora de canto en la Escuela Municipal de Jota de Zaragoza, habiendo permanecido en este cargo casi 40 años. Dirigió también el grupo folklórico Raza Aragonesa. Se preocupó de la labor de rescatar algunas danzas que hubieran podido perderse.

La decisión de realizar un monumento a Isabel Zapata surgió en un principio de la Asociación de Amigos del Arte, la idea fue llevada al Ayuntamiento, y de su materialización se ocupó el Servicio de Parques y Jardines. Por aquel entonces, este servicio se había beneficiado de algunos trabajos realizados gratuitamente por la Asociación de Cultural Pablo Gargallo, liderada por el escultor Alberto Pagnussatt, que recibió el encargo remunerado de realizar con su equipo una escultura que recordase a la profesora de jota y baile. La escultura fue inaugurada en el año 1987, con total solemnidad por los ciudadanos y representantes de la Corporación. Se instaló frente al Colegio de Arquitectos en la céntrica plaza Ariño, que se pretendía entonces rebautizar como Plaza Isabel Zapata; pero no sólo no se cambió el nombre de la plaza sino que por motivos dispares, años después se llegó a cambiar la escultura de ubicación, colocándola en un rincón poco visible de la Plaza del Donate de Sangre, en el Barrio de las Delicias.

En una estela de piedra blanca surge el relieve dedicado a la cantadora Isabel Zapata. La figura representa a la profesora de jota en una especie de busto de medio cuerpo, con el traje tradicional aragonés, haciendo la intención de bailar una jota. Salvando las distancias, esta figura que "surge" del mármol moviendo los brazos recuerda los relieves de los Esclavos de Miguel Ángel, maestro muy admirado por Pagnussatt y los demás autores de esta pieza. Les influyó mucho su reivindicación de perdurabilidad para las esculturas, que según el maestro renacentista debían soportar rodar por un talud. Efectivamente, el ideal de esa asociación, era el de recuperar los antiguos talleres artesanales de artistas y adornar la ciudad con obras imperecederas, que no tuvieran protuberancias frágiles. Desgraciadamente, no contaban con el vandalismo de las pintadas, que se han ensañado particularmente con ésta en repetidas ocasiones.