Patrimonio cultural

Cada pantalla está compuesta por seis vidrios dicroicos en cada lado, para poder reflejar el paisaje por ambas caras y lograr modificarlo en color y formalmente ofrecerlo desde múltiples visiones y percepciones. Los espejos que pueden cambiar de color según la perspectiva, el punto de visión o la incidencia de la luz. A veces predominan los tonos fucsias, amarillos, azules, verdes... pero siempre llenos de destellos y creando superficies inquietantes y magnéticas.
Las pantallas están enmarcadas por una estructura arquitrabada de acero rojo, cuya parte más visible es el dintel que corona los espejos. Se distribuyen en dos partes, apareciendo dos de las puertas-pantallas juntas y convergentes. El paisaje circundante, el césped y los propios colores seleccionados por el artista para estas esculturas-arquitectura, añadidos al festival cromático de los espejos, transforman el espacio en un ambiente mágico y lleno de sentido. La gama cromática alcanzada por los espejos según los reflejos de la luz o las posiciones adoptadas por el espectador crea una riqueza visual espectacular a la vez que un tanto fantasmagórica. La realidad reflejada se deforma a través del color pero también por la peculiaridad de las superficies distorsionadas de los espejos. Son imágenes espectrales, realidades imaginadas e imaginarias.

Como en todo proyecto público, el lugar elegido ha de ser un factor determinante en la conceptualización y formalización de la obra; así lo anota Sinaga: el lugar de la escultura debe organizarse según el paisaje al que mira y desde el que es mirado. Ambas perspectivas son imprescindibles para elegir la topografía circundante y para definir la escala del proyecto estructural, así como la definición conceptual y material.

Durante varios meses y a lo largo de numerosas visitas, Sinaga acudió al lugar en el que habría de intervenir. La proximidad del río situó los límites inciertos y fugaces de un paisaje cambiante que Sinaga se propuso fijar en su inestabilidad: propósito central de este proyecto que consiste en tres grandes pórticos de acero pintado en rojo de tres metros de alto, sobre los que se sitúan unas pantallas en dintel de siete metros y medio de longitud, construidas con vidrio dicroico cuyo reverso se opacó para transformarlas en espejos. Estos espejos cromáticos, cuyos efectos tonales se multiplican por la incidencia de la luz, tienen la capacidad de reflejar la imagen desenfocada de la realidad abriéndola al imaginario; actúan en este sentido, como aceleradores de la visión y modificadores perceptivos que nos invitan a mirar la realidad de un modo más intenso y profundo.

Las Pantallas espectrales sobre el Ebro son ya una de las obras más significativas del patrimonio artístico de Zaragoza, en cuya valoración ha sido fundamental la iniciativa de la Universidad de Zaragoza a través de la organización del proyecto expositivo sobre el proceso formal y conceptual de la intervención pública (Edificio Paraninfo, 11 junio-26 julio, 2009) y la edición de su correspondiente publicación. Al Ayuntamiento de Zaragoza corresponde la responsabilidad de mantenerla en las condiciones adecuadas.