Mural del Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón
Arquitectura Escenografía Pintura
- Autor/es
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LASALA, José Luis
(Pintor )
José Luis Lasala (Zaragoza, 2 de Octubre de 1945) es una de las figuras más importantes del panorama artístico y cultural de Aragón. Su incursión en el mundo del arte comenzó en los años sesenta como uno de los miembros fundadores del grupo Azuda-40, junto a los que desarrolló una intensa labor expositiva que continuó en solitario tras la disolución del grupo. Su labor en el ámbito de la cultura no se limita a la práctica artística, ya que ha ejercido una gran actividad como gestor cultural en la que destaca principalmente su cargo de director de la Fundación Pablo Serrano, y sobre todo como responsable de la Acción Cultural de Ibercaja, cargo que desarrolla desde 1989. Es además Académico de la Real Academia de ciencias, letras y artes de Bélgica, Académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis y Miembro del Patronato del Museo e Instituto de Humanidades ¿Camón Aznar¿.
- Emplazamiento
- Trasera de la Casa de los Torrero, Sede de Zaragoza del Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón (visible desde la calle Espoz y Mina)
- Periodo
- [1976-2000] Último cuarto del siglo XX
- Materiales
- Pintura plástica (Feb Reveton)
- Dimensiones
- 28 x 30 m aproximadamente
- Cronología
- realizado en 1977, y en 2010 desaparece de la vista del público por la construcción de un edificio en el solar situado tras la Casa de los Torrero
- Promotor
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Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón
Manuel Fernández e Isabel Elorza García (arquitectos encargados de la rehabilitación del inmueble)
- Propietario
- Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón
El C.O.A.A. encargó en 1976 la rehabilitación de su sede a los arquitectos Manuel Fernández e Isabel Elorza García, con la intención de adaptar el palacio a las nuevas necesidades y los usos. Aunque en su proyecto de rehabilitación abordaban únicamente cuestiones de tipo constructivo, la intención de adoptar una fórmula estética para la trasera del inmueble estuvo presente desde el comienzo del proyecto, conscientes del impacto negativo causado por este elemento. Se barajaron las diversas soluciones que, con un coste económico moderado, podían contrarrestar su presencia, inclinándose por la realización de un gran mural con la carta de colores de pintura de exteriores que la marca de pintura Feb Reveton suministró de manera totalmente gratuita. Fernández y Elorza García no querían que fuera únicamente una solución estética, sino que su interés era darle un tratamiento artístico con el que, además, acercar la creación contemporánea a la sociedad. Para ello recurrieron al pintor José Luis Lasala que, de una manera totalmente gratuita, accedió a diseñar el mural para la trasera del C.O.A.A.
José Luis Lasala concibió el mural como una abstracción geométrica construida a base de planos de color a los que daba una disposición vertical y diagonal con la intención de crear un efecto ascendente en la composición y aligerar la sensación de pesadez transmitida por la potente volumetría del muro. Condicionado por el marco arquitectónico, Lasala no ideó la obra como una composición unitaria, sino como un gran mural multicolor compuesto por pequeños murales para cada uno de los paños que componían la trasera. El mural se conserva en la actualidad, mostrando además, un buen estado de conservación gracias al uso de la pintura especial para exteriores señalada, así como por su localización aislada que ha permitido mantenerla a salvo del vandalismo. A pesar de ello, la visión actual de la obra difiere de la original debido a la construcción de un bloque de viviendas que oculta una parte importante del conjunto e impide valorar la auténtica repercusión que el mural tuvo en su entorno. Sin embargo, gracias a la solución individualizada que Lasala aplicó en cada uno de los paños del muro, las consecuencias negativas son menores que si hubiera sido una composición unitaria sobre todo el muro. Este hecho pone de manifiesto la vulnerabilidad de la pintura mural en el espacio urbano, que no solo se ve afectada por los agentes que inciden directamente en la obra (atmosféricos o vandálicos), sino también por la acción del hombre en el entorno de la misma, algo que no sucede en el caso de la escultura, que recibe un tratamiento más privilegiado y respetuoso a este respecto.
| Clave Iconografía | Clave Materiales | Clave Temática |
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- Autor de la Ficha
- Mª Luisa GRAU TELLO
- Bibliografía
- - AZPEITIA, Ángel, "Diálogo", en suplemento semanal de Heraldo de Aragón, 13 de marzo de 1977, p.16.